Célia Oneto Bensaid, piano
Intégrale des Études de Philip Glass

Célia Oneto Bensaid, piano

A l’occasion de la sortie du deuxième album de son dyptique dédié au compositeur Philip Glass, la pianiste Célia Oneto Bensaid présente une intégrale des études pour piano du compositeur américain. 

Célia Oneto Bensaid, pour qui la musique de Philip Glass est un formidable laboratoire de créativité, propose une traversée tout en fluidité et en élégance des ces deux cahiers, chef d’œuvre du genre minimalisme. Pour les 90 ans du compositeur, l’électron libre de la relève pianistique française (selon Les Echos) fait briller le renouvellement du répertoire pianistique.

« Les harmonies se densifiaient, les influences affleuraient au service d’une sensation d’immersion enveloppante. Célia habite cette musique avec une aisance remarquable; son jeu, d’une grande élégance privilégie la fluidité, la continuité du souffle et la qualité de l’écoute. » Classic Agenda

« Célia Oneto Bensaid est l’électron libre de la relève pianistique française » Les Échos.

© Photo : Marc de Pierrefeu

Découvrir les Études pour piano de Philip Glass

Écrites au gré du temps, des occasions et des commandes, de 1991 à 2012, les Études de Philip Glass (né en 1937) sont décisives à plusieurs égards : pour l’évolution du langage du compositeur américain, quoique toujours fondé sur le principe moteur de la répétition ; pour son propre catalogue destiné au clavier (par ailleurs assez riche) ; pour le répertoire pianistique en général, qui se voit gratifié de nouveaux chefs-d’œuvre en matière d’étude de concert, un genre éloigné du strict cadre pédagogique des fameux recueils de Carl Czerny, Charles-Louis Hanon ou Ernő Dohnányi, dont Philip Glass a utilisé la méthode intitulée Exercices essentiels de doigts (1929).  

Les nombreux concerts et enregistrements, partiels ou intégraux (plus d’une douzaine de versions complètes à ce jour !) des Études de Glass les ont fait très vite gagner le répertoire courant : données en « bis », en résonance avec d’autres musiques avec lesquels elle dialoguent naturellement, ou au long-cours dans le cadre d’intégrales par un ou plusieurs pianistes (dont Glass), ces pages prennent sens de manières différentes et révélatrices. De surcroît, les rares indications d’interprétation imprimées ouvrent le champs à des phrasés, des articulations, des couleurs et des nuances très diverses selon les interprètes.

Les premières études composées par Glass ont répondu à une double nécessité : d’abord enrichir un répertoire de transcriptions par des pièces originales pour l’usage personnel du compositeur, invité à se produire en solo au piano dans sa propre musique (après des années passées avec le Philip Glass Ensemble, créé en 1968, où il jouait surtout des claviers électroniques comme l’orgue Farfisa) ; ensuite faire progresser sa propre technique digitale : « Composer pour le clavier, confiait Glass en 1980, m’a amené à tirer parti de mes propres particularités. Ce qui convient à mes mains revient souvent dans mon écriture. Pour moi, étudier mon piano est une corvée ; je ne le fais que si je dois préparer un concert. »  Après avoir terminé la composition des premières Études, Glass a reconnu avoir « beaucoup appris à propos du piano, et l’étude de cette musique a fait de moi un meilleur interprète . » Autrement dit, ces Études ont contribué à faire sortir leur auteur d’une relative « zone de confort » digitale et compositionnelle.

Programme

Philip GLASS – Cahier n°1 

Entracte 

Philip GLASS – Cahier n°2 

Organisateur

Agence Artistique Hugo Panonacle